• Цезарь
• франки
• Жанна д'Арк
• Король-Солнце

Click to dynamically add another menu item

Наполеон через Альпы Из Википедии, бесплатной энциклопедии Эта статья о картине Жака-Луи Давида. Для живописи Пола Делароша см Бонапарт через Альпы. Наполеон через Альпы Дэвид - Наполеон через Альпы - Malmaison1.jpg Художник Жак-Луи Давид Год 1801 Тип Масло на холсте Габаритные размеры 261 см × 221 см (102 1/3 в × 87 в) Место нахождения Шато-де-Мальмезон, Рюэй-Мальмезон Наполеон через Альпы (также известные как Наполеон в Санкт-Бернар или Бонапарт через Альпы) это название с пятью версиями с маслом на холсте конного портрета Наполеона Бонапарта окрашенных французского художника Жака-Луи Давида между 1801 и 1805 Изначально по заказу короля Испании, состав показывает сильно идеализированный взгляд на реальный пересечения, что Наполеон и его армия, сделанное через Альпы через Большой Сен-Бернар Пасс в мае 1800. Содержание [Спрятать] 1 Фон 1,1 История пяти вариантах 2 Картины 2.1 Производство 2.2 Методика 2.3 Деталь 2.4 Различия между пятью версиями 3 Влияния 4 Символизм 4.1 Жест 4.2 Надписи 5 Прием 5.1 версия Делароша в 5.2 Черный Brunswicker 6 Примечания 7 Ссылки Фон [править] Во-первых Версаль версия Вторая версия Версаль Приняв власть во Франции в 18 брюмера 9 ноября 1799 года Наполеон был определен чтобы вернуться в Италию, чтобы укрепить французскими войсками в стране и вернуть себе территории, захваченной по австрийцев в предыдущие годы. Весной 1800 он возглавил резервную армию через Альпы через Большой Сен-Бернар Пасс. Австрийские войска, под Михаэля фон Мелас, были осаду Массена в Генуе и Наполеон надеялся получить элемент неожиданности, взяв транс-альпийских маршрут. К тому времени, наполеоновские войска прибыл, Генуя упал; но он толкнул вперед, надеясь привлечь австрийцев, прежде чем они могут перегруппироваться. Резервной армии вел бой в Монтебелло 9 июня в конечном итоге до обеспечения решающую победу в битве при Маренго. Установка Наполеона Первого консула и французского победа в Италии разрешено для сближения с Карлом IV в Испании. В то время как ведутся переговоры, чтобы восстановить дипломатические отношения, традиционный обмен подарками состоялся. Чарльз получил Версаль-изготовленные пистолеты, платья от лучших парижских портных, камни для королевы, и прекрасный набор брони для вновь назначен премьер-министром, Мануэль Годой. В свою очередь Наполеон предложил шестнадцать испанских лошадей из королевских конюшен, портреты царя и царицы Гойи, и портрет, который был сдать в эксплуатацию от Давида. Французский посол в Испании, Шарль-Жан-Мари Alquier просила оригинальной картины Давида от имени Чарльза. Портрет был висеть в Королевский дворец в Мадриде в знак новых отношений между двумя странами. Дэвид, который был ярым сторонником в революции, но передал его пыл к новому консульства, был готов взять на себя комиссию. Узнав о просьбе, Бонапарт поручил Давиду, чтобы произвести еще три версии: одна для Шато-де-Сен-Клу, один для библиотеки Дома Инвалидов, и третий для дворца Цизальпинскую Республики в Милане. Пятый вариант был подготовлен Давида и остался в различных его мастерских до его смерти. История пяти вариантах [править] Первоначально картина оставалась в Мадриде до 1812 года, когда оно было принято Жозефа Бонапарта после его отречения в короля Испании. Он взял его с собой, когда он отправился в изгнание в Соединенных Штатах, и она висела на его точки Breeze имении близ Бордентаун, Нью-Джерси. Картина не был вынесен через его потомков до 1949 года, когда его большой внучатая племянница, Евгений Бонапарт, завещал его музее Шато-де-Мальмезон. Версия для производства Шато-де-Сен-Клу с 1801 был удален в 1814 году по прусских солдат под фон Блюхера, который предложил его прусскому королю. В настоящее время проводится в Шарлоттенбург в Берлине. 1802 копия Инвалидов был снесен и поставить на хранение в реставрации Бурбонов в 1814 году; но в 1837 году, по приказу Луи-Филиппа, он был rehung в его недавно заявленной музея при Версальском дворце, где она остается и по сей день. Версия 1803 был доставлен в Милан, но конфисковали в 1816 году австрийцами. Тем не менее, люди Милан отказался его и он остался в городе до 1825 года не была окончательно установлена ​​в Бельведере в Вене в 1834 году он остается там сегодня, в настоящее время часть коллекции Галерея Бельведер. Версия держал Давида до своей смерти в 1825 году был выставлен на базар Bonne Nouvelle-(фр) в 1846 году (где было отмечено, на которые Бодлер). В 1850 году было предложено будущего Наполеона III дочерью Давида, Павла Jeanin, и установлены на дворец Тюильри. В 1979 году, оно было дано в музей в Версальском дворце. Картины [редактировать] Комиссия указано портрет Наполеона, стоя в униформе первого консула, вероятно, в духе портретов, которые позже были производимых Гро, Роберт Лефевр (Наполеона в его коронации одеждах) и Жан Огюст Доминик Энгр (Наполеон I на его императорский трон), но Дэвид был увлечен, чтобы нарисовать конный сцену. Испанский посол, Игнасио Muzquiz, сообщил Наполеона и спросил его, как он хотел бы быть представлены. Наполеон первоначально просил быть показано рассмотрения войска, но в конце концов решил на сцене, показывая его через Альпы. В действительности пересечение было сделано в хорошую погоду и Бонапарт был во главе всей гида через несколько дней после войск, установленный на муле. [1] Тем не менее, с самого начала картина была, прежде всего, пропаганда, и спросил Бонапарт Дэвид изобразить его "спокойным, установленный на огненной коня" (Calme сюр ООН Cheval fougueux), и существует вероятность того, что он также предложил включить имена других великих полководцев, которые привели свои силы через Альпы: Ганнибал и Карл. Производство [править] Давида незавершенной портрет Наполеона с 1798 Были сделаны Немногие проекты и подготовительные исследования, вопреки обычной практике Давида. Грос, ученик Давида, производится небольшой масла эскиз лошади будучи осадил, который был вероятным исследование для Наполеона горе, и ноутбуки Давида показать некоторые эскизы первых мыслей о положении всадника. Отсутствие ранних исследований может быть отчасти объясняется отказом Бонапарта, чтобы сидеть для портрета. Он сидел Грос в 1796 году по настоянию Жозефины Богарне, но Грос жаловался, что у него не было достаточно времени для заседание, чтобы иметь выгоду. Дэвид также удалось уговорить его сесть за портрет в 1798 году, но через три часа, что суетливый и нетерпеливый Бонапарт предоставил ему не дать ему достаточное время, чтобы произвести достойное подобие. На принятие комиссию для Alpine сцене, кажется, что Дэвид ожидал, что он будет сидеть на исследования, но Бонапарт отказался наотрез, не только на том основании, что он не любил сидеть, но и потому, что он считал, что картина должна быть представление его характера, а не его внешность: - Сидеть? За то, что хорошо? Как вы думаете, что великие люди древности для которых мы сидели изображения? - Но гражданин первый консул, я рисую вас за века, для мужчин, которые видели вас, кто знает, что вы, они хотят, чтобы найти сходство. - А сходство? Это не точность функций, бородавка на носу, которая дает сходство. Это символ, который диктует, что должны быть окрашены ... Никто не знает, портреты великих людей напоминают их, достаточно того, что их гений живет там. [2] Отказ принять участие в заседании отмечены перерыв в портретной Наполеона в целом, с реализмом заброшенном политической иконографии: после этой точки портреты стали символом, захватив идеальным, а не физической подобию. Невозможно убедить Наполеона сидеть на картинке, взял Давид бюст в качестве отправной точки для своих функций, и сделал его сын окуня на вершине лестницы в качестве модели для осанки. Единая является более точным, однако, как Давид был в состоянии заимствовать униформу и Ысогпе носили Бонапарта в Маренго. Два лошадей Наполеона были использованы в качестве моделей для «огненного коня": кобыла "La Belle", которое отличается от версии, состоявшейся в Шарлоттенбург, и знаменитый серый Маренго, которая появляется в тех состоялась в Версале и Вене. Гравюры из Voyage Pittoresque-де-ла Suisse служил в качестве модели для ландшафта. Первый из пяти портретов была написана в течение четырех месяцев, с октября 1800 по январь 1801 года По окончании первоначальной версии, Дэвид сразу же начали работу по второму варианту, который был закончен 25 мая, в день обследования Бонапарта портретов на Лувр семинар Давида. Два учащихся Давида помогал ему в производстве различных версий: Жером-Мартин Ланглуа работал в основном на первых двух портретов, и Джордж Руже произвел копию для Инвалидов. Техника [править] В отличие от своих предшественников Франсуа Буше и Фрагонар, которые использовали красный или серый подшерсток в качестве базового цвета, на котором построить картину, Дэвид использовал белый фон холста прямо под его цвета, а некоторые из его незаконченной Работы показать, как его первая попытка портрет Бонапарта или его эскиз Присяги Теннисный корт. Дэвид работал с использованием двух или трех слоев. После захватили основную схему с охрой рисунок, он будет конкретизировать картину с легкими прикосновениями, используя щетку с маленькой краски, и сосредоточиться на блоках света и тени, а не детали. Результаты этого метода особенно заметны в оригинальной версии Наполеона через Альпы из Мальмезон, особенно в лечении крупа лошади. С второго слоя, Дэвид сосредоточился на заполнении детали и коррекции возможных дефектов. Третий и последний слой был использован для штрихи: смешивание тонов и сглаживания поверхности. Дэвид часто остаются эту задачу своими помощниками. Подробности [править] Шарлоттенбург версия Бельведер версия Все пять версий картины имеют примерно тот же размер (большой 2,6 х 2,2 м). Бонапарт появляется установленный в мундире генерала в главный носить золотой отделкой Ысогпе, и вооружившись мамлюков -style саблей. Он расплылся в складках плаща большой, который вздымается на ветру. Его голова повернута к зрителю, и он жестом правой рукой по направлению к вершине горы. [1] Его левая рука захватывает бразды своего коня. Лошадь поднимает на своих задних ногах, его грива и хвост взбитые против его тела по той же ветер, который раздувает плащ Наполеона. В фоновом режиме линия солдат вперемежку с артиллерией сделать свой ​​путь в гору. Темные облака висят над картинке и перед Бонапартом горы поднимаются резко. На переднем плане Бонапарт, Ганнибал и KAROLVS MAGNVS IMP. выгравированы на скалах. На нагрудным ига лошади, картина подписана и датирована. [3] Различия между версиями пяти [править] Подробности Наполеона в золотой плащ. В оригинальной версии состоялась в Мальмезон (260 х 221 см; 102⅓ х 87 дюймов), Бонапарт имеет оранжевый плащ, на Криспина (манжеты) его перчатку вышит, лошадь пегой, черно-белый, и гвоздь завершения и включает в себя постоянный мартингал. Обхват вокруг живота лошади темный исчез красный. Офицер держит саблю в фоновом режиме затемняется хвостом лошади. Лицо Наполеона появляется молодой. Картина подписана в ярмо наперсника: Л. DAVID ГОДА IX. Версия Шарлоттенбург (260 х 226 см; 102⅓ х 89 в) показывает Наполеона в красном плаще, установленного на рыжей лошади. Галсовый проще, не имея мартингал, а обхват серо-голубой. Есть следы снега на земле. Особенности Наполеона ввалились со слабым намеком на улыбку. Картина подписана L.DAVID ГОД IX. В первом варианте Версальского (272 х 232 см; 107 х 91⅓ дюйма), лошадь является пятнистый серый, гвоздь идентична версии Шарлоттенбург и обхват синий. Вышивка перчатку упрощается с облицовкой рукава видимой под перчаткой. Пейзаж темнее и выражение Наполеона является суровее. Картина не подписан. Версия от Бельведер (264 х 232 см; 104 х 91⅓ в) почти идентичны, что Версальский но подписан JLDAVID L.ANNO X. Вторая версия Версаль (267 х 230 см; 105 х 90½ дюйма) показывает черно-белую лошадь с полной галс, но не хватает мартингал. Обхват красный. Плащ красно-оранжевая, воротник черный и вышивка перчатку очень просто и почти незаметны. Шарф связан талию Наполеона светло-голубого цвета. Офицер с саблей снова маскируется хвост лошади. Особенности Наполеона старше, он имеет более короткие волосы, и, как в Шарлоттенбург версия-есть слабый след улыбки. Вышивка и стиль Ысогпе предположить, что картина была завершена после 1804 Картина не датированы, но подписан L.DAVID. Влияния [править] После прихода Наполеона к власти и победы на Маренго, мода была для аллегорических портретов Бонапарта, прославляя новый хозяин Франции, например, Антуан-Франсуа Callet "с Аллегория битвы при Маренго, показывая Бонапарт, одетый в римской костюм и в окружении крылатые символов победы и Пьер Поль Прюдон "с Триумфальной Бонапарта, показывая первый консул в колеснице в сопровождении крылатых фигур. Дэвид выбрал символизм, а не аллегория. Его фигура Бонапарта героическая и идеализированный, но ему не хватает конкретных символов аллегорического живописи. Смерть Hyacinthos Жан Брок 1801 Верный своему желанию для "возвращения к чистому греческого" (Retour исп ле Grec пур), Дэвид применил радикальный нео-классицизм, что он показал в своем 1799 сабинянки к портрету Бонапарта, с использованием современных костюмах единственная уступка. Лошадь от первой версии почти идентичны в позе и окраски в один признакам в ближнем бою на сабинянки. Освобождение от Александра "с саркофагом. Юный фигура Бонапарта в начальной живописи отражает эстетику "красивый идеал» символизирует «Аполлона Бельведерского» и доставлен в зените в Смерть Hyacinthos по Жана Брок, один из учеников Давида. Фигура красивый молодой человек, который Дэвид уже окрашены в La Mort дю Jeune Бара также присутствует в сабинянки. Юный поза сына Давида, принудительного позировать для художника отказом Бонапарта, чтобы сидеть, очевидно, в отношение Наполеона изображал в картине; с ноги сложены, как греческих всадников, юный цифра вызывает молодой Александр Великий установлен на Буцефал, как видно на его саркофаге (в настоящее время в археологический музей Стамбула). Для лошади, Дэвид принимает в качестве отправной точки конную статую из Петра Великого ", Медного Всадника" по Фальконе в Санкт-Петербурге, дублируя спокойный обработку в воспитании лошади на каменистой земле. Есть также намеки Тита в разрушение Иерусалимского Храма по Никола Пуссена, художник, который сильно повлиял работы Дэвида. Лошади греческой скульптуры, которые появляются много раз в ноутбуках Давида указывают на барельефах в Парфеноне в качестве источника вдохновения. Символизм [править] Жест [править] Деталь жест в Мальмезон версии. Жест вездесущ в живописи Давида, из Санкт Роха ходатайствует с Девой для чумы, пострадавших в Марса разоружены Венеры и грации. Привлеченные руки в клятве Горациев, то Клятва Теннисный корт или распределение орлов риторические устройства решений умоляя проявляется в картинах. В смерти Сократа, философ-на точке питьевой болиголова -continues преподавания своим ученикам в знак выговор на их эмоциональных проявлений. В Наполеон на перевале Сен-Бернар, жест не оставляет сомнений в воле командира, чтобы прибыть к своей цели. [4] Это не указывает на саммит, а показывает наблюдателю неизбежность победы и в то же время приказал своим Солдаты, чтобы следовать. Голый, чем рука в перчатке может указывать Наполеон, желая выступить в качестве миротворца, а не завоевателя. Надписи [править] Дэвид использует надписи, чтобы усилить символику в восьми из известных произведений: Белизер просят милостыню, Андромахой траура Гектора, Смерть Марата, The скорняжные Санкт-Фаржо (потерял), Наполеона через Альпы, Сафо и Фаон, Наполеон в своем Исследование и Леонидас в Фермопилах. В Смерть Марата, то умирает революционное имеет страницу с именем его убийцы, Шарлотта Корде. Леонидас в Фермопилы показывает спартанский гравировки детали их жертвы на стене. В этой картине, скалы носят имена Ганнибала и Карла вместе Бонапарта, связывая их по пересечении Альп, и изображая Наполеона их преемника. Включение Карла Великого и «IMP» (означающий Imperator, т.е. императора) вызывает сомнения в уровне участия Бонапарта с добавлением надписей. Было ли это совпадением или намек на его амбиции? Существует, однако, возможность того, что это был просто индикация состояния Карла императором в Священной Римской империи. Прием [править] Бонапарт через Альпы Пола Делароша 1850 Первые две копии были выставлены в Лувре в июне 1801 наряду сабинянки, и, хотя был протест в прессе по поводу покупки, картина быстро стала известна в результате многочисленных репродукций, которые были произведены, изображение появляется везде с плакатов почтовых марок. Он быстро стал самым воспроизводимое изображение Наполеона. С этой работы взял Давид жанр портретной конного в зените. Нет конный портрет сделал при Наполеоне не приобрел такую ​​известность, возможно, за исключением Жерико "с зарядное Егерь 1812. С изгнании Бонапарта в 1815 году портреты вышли из моды, но к концу 1830-х годов они были снова подвешивали в художественных галереях и музеях. Версия Делароша в [редактировать] Артур Джордж, 3-й граф Онслоу, который имел большой наполеоновской коллекцию, посещал Лувр с Полом Делароша в 1848 году и прокомментировал невероятности и театральности живописи Давида. Он поручил Делароша производить более точную версию, которая признакам Наполеона на муле. В то время как живопись Delarouche является более реалистичным, чем символическое представление героической Давида, он не должен был бы унизительно - Делароша восхищался Бонапарта и думал, что достижение не уменьшилась, изображая его в реалистичной манере. Черный Brunswicker [править] Черный Brunswicker (1860) Джон Эверетт Милле также использовал образ противопоставить театральный риторику Давида с натуралистической сценария в его живописи Черный Brunswicker, в котором печать картины висит на стене комнаты, в которой одна из Brunswickers, которые воевали на битве Quatre Бюстгальтеры готовится покинуть свою возлюбленную, чтобы вступить в борьбу против Наполеона. Примечания [править] ^ Перейти к: в б Поллит, Бен. "Давида Наполеон через Альпы". Smarthistory. Khan Academy. Источник 18 января 2013. Перейти на ^ Poser? à Quoi бон? croyez-Vous Que Les Grands Hommes де l'Antiquité Dont ум avons ле изображения aient позу? - Mais citoyen премьера консул JE Vous peins залить VOTRE SIECLE, залить де Hommes Qui Vous ОНТ вю, Квай Vous connaissent, ILS voudront Vous trouver ressemblant. - Ressemblant? Ce n'est па l'точности де черты, ООН Пети POI, сюр-ле-пенсне Квай шрифта ла ressemblance. C'est ле Caractère-де-ла physionomie CE Квай l'аниме qu'il Faut peindre. [...] Personne пе s'informe си ле портреты Des Grands Hommes sont ressemblants, иль suffit Que Лейр génie у Vive. Перейти на ^ В качестве другого примера включения Давида подписи и даты, части картины увидеть Смерть Марата. Перейти на ^ Франсуа Жерар, бывший ученик Давида, которую за руку. Ссылки [править] Википедия есть медиафайлы, связанные с Наполеоном через Альпы. Доминик-Виван Denon, Виван Denon, Directeur де Musées су ле Consulat др L'Empire, Деловые отношения, 2 т., Реюньон дез Musées Nationaux, Париж, 1999 (французский) Даниэль др Гай Wildenstein, документ complémentaires Au каталог De l'творчестве де Луи Давида, Fondation Wildenstein, Париж, 1973 (французский) Антуан Шнаппером (комиссар де l'Exposition), Дэвид 1748-1825 Каталог де l'Exposition Лувр-Версаль, Реюньон дез Musées Nationaux, Париж, 1989 ISBN 2-7118-2326-1 (французский) [Показать] v T е Жак-Луи Давид Категории:1800 картинКартины Жака-Луи ДавидаКартины НаполеонаКонный портреты.

486-511 н.э. A Tribe Called франки правила регион. Земля названа в честь них.

1 429 Жанна д'Арк приводит французские войска против англичан в Орлеане, заканчивая осаду англичан во время Столетней войны между Францией и Англией.

1643-1715 Людовик XIV, Король-Солнце, царит дольше, чем любой другой французский правитель. В эту эпоху, Франция получает власть по всей Европе.

Paragraph 5

This is section 1

Давид, Наполеон через Альпы

This is section 2

Кьянде Уайли (американец, 1977 г.р.). Наполеон Leading армии через Альпы, 2005. Холст, масло, 108 х 108 в. (274,3 х 274,3 см). Бруклинский музей, Частичный подарок Suzi и Эндрю Буке Коэн в память о Ilene Р. Буке и в честь Арнольда Л. Леман, Мэри Смит Dorward фонда, и Уильям К. Jacobs, младший Фонд, 2015.53. © Кегинде Wiley. Предоставлено Шон Келли Gallery, Нью-Йорк Кьянде Уайли (американец, 1977 г.р.). Наполеон Leading армии через Альпы, 2005. Холст, масло, 108 х 108 в. (274,3 х 274,3 см). Бруклинский музей, Частичный подарок Suzi и Эндрю Буке Коэн в память о Ilene Р. Буке и в честь Арнольда Л. Леман, Мэри Смит Dorward фонда, и Уильям К. Jacobs, младший Фонд, 2015.53. © Кегинде Wiley. Предоставлено Шон Келли Gallery, Нью-Йорк Кьянде Уайли (американец, 1977 г.р.). Наполеон Leading армии через Альпы, 2005. Холст, масло, 108 х 108 в. (274,3 х 274,3 см). Бруклинский музей, Частичный подарок Suzi и Эндрю Буке Коэн в память о Ilene Р. Буке и в честь Арнольда Л. Леман, Мэри Смит Dorward фонда, и Уильям К. Jacobs, младший Фонд, 2015.53. © Кегинде Wiley. Предоставлено Шон Келли Gallery, Нью-Йорк (Фото: Бруклинский музей, 2015.53_framed_PS2.jpg) Кьянде Уайли (американец, 1977 г.р.). Наполеон Leading армии через Альпы, 2005. Холст, масло, 108 х 108 в. (274,3 х 274,3 см). Бруклинский музей, Частичный подарок Suzi и Эндрю Буке Коэн в память о Ilene Р. Буке и в честь Арнольда Л. Леман, Мэри Смит Dorward фонда, и Уильям К. Jacobs, младший Фонд, 2015.53. © Кегинде Wiley. Предоставлено Шон Келли Gallery, Нью-Йорк (Фото: Deitch Проекты, 2015.53.jpg) Кьянде Уайли (американец, 1977 г.р.). Наполеон Leading армии через Альпы, 2005. Холст, масло, 108 х 108 в. (274,3 х 274,3 см). Бруклинский музей, Частичный подарок Suzi и Эндрю Буке Коэн в память о Ilene Р. Буке и в честь Арнольда Л. Леман, Мэри Смит Dorward фонда, и Уильям К. Jacobs, младший Фонд, 2015.53. © Кегинде Wiley. Предоставлено Шон Келли Gallery, Нью-Йорк (Фото: Бруклинский музей, 2015.53_cropped_PS2.jpg) Кьянде Уайли (американец, 1977 г.р.). Наполеон Leading армии через Альпы, 2005. Холст, масло, 108 х 108 в. (274,3 х 274,3 см). Бруклинский музей, Частичный подарок Suzi и Эндрю Буке Коэн в память о Ilene Р. Буке и в честь Арнольда Л. Леман, Мэри Смит Dorward фонда, и Уильям К. Jacobs, младший Фонд, 2015.53. © Кегинде Wiley. Предоставлено Шон Келли Gallery, Нью-Йорк (Фото: Изображение предоставлено донором, CUR.2015.53_donor_photograph.jpg) СКАЧАТЬ Наполеон Leading армии через Альпы Кегинде Wiley СОВРЕМЕННОЕ ИСКУССТВО Картина о мире, в котором мы живем. Черные люди живут в мире. Мой выбор, чтобы включить их. Это мой способ сказать, да к нам. -Kehinde Wiley Исторически роль портретной была не только создать подобие , но и для обмена идеями о состоянии, богатства и власти субъекта. В восемнадцатом веке, например, главные покровители из церкви и аристократии по заказу портреты в части , чтобы показать свою значимость в обществе. Этот портрет имитирует позу фигуры Наполеона Бонапарта в Жака-Луи Давида живописи Бонапарта через Альпы в Гранд-Сен-Бернар . Wiley превращает традиционную конную портрет, заменив анонимный молодой черный человек , одетый в современной одежде для фигуры Наполеона. Художник таким образом противостоит и критикует исторические традиции , которые не признают черный культурный опыт. Wiley представляет новый бренд , который переопределяет портретной и подтверждает идентичность Black и одновременно ставит под сомнение историю западной живописи. ХУДОЖНИК Кегинде Wiley, американец, 1977 г.р. СРЕДНИЙ Холст , масло ДАТЫ 2005 Размеры 108 х 108 в (274,3 х 274,3 см) рама:.. 130 1/2 х 121 х 12 в (331,5 х 307,3 х 30,5 см) Вес: 147 фунтов (66.68kg) (показать масштаб) КОЛЛЕКЦИИ Современное искусство МУЗЕЙ РАСПОЛОЖЕНИЕ Этот пункт не на виду Инвентарный номер 2015,53 КРЕДИТНАЯ ЛИНИЯ Частичное подарок Suzi и Эндрю Буке Коэн в память о Ilene Р. Буке и в честь Арнольда Л. Леман, Мэри Смит Dorward фонда, и Уильям К. Jacobs, младший фонд ПРАВА ЗАЯВЛЕНИЕ © Кьянде Уайли. Предоставлено Шон Келли Gallery, Нью - Йорк ТИТР Кьянде Уайли (американец, 1977 г.р.). Наполеон Leading армии через Альпы , 2005. Холст , масло, 108 х 108 в. (274,3 х 274,3 см). Бруклинский музей, Частичный подарок Suzi и Эндрю Буке Коэн в память о Ilene Р. Буке и в честь Арнольда Л. Леман, Мэри Смит Dorward фонда, и Уильям К. Jacobs, младший Фонд, 2015.53. © Кегинде Wiley. Предоставлено Шон Келли Gallery, Нью - Йорк IMAGE в целом, в рамке, 2015.53_framed_PS2.jpg. Бруклинский музей фотографии, 2010

This is section 3

This is section 4

Наполеон Переход через Альпы, 1796, синтаксис:
<">

Список всех Наполеон Переход через Альпы, 1796-тегов.