• Римский амфитеатр
• франки
• Жанна д'Арк
• Король-Солнце

Click to dynamically add another menu item

Из Википедии, бесплатной энциклопедии "Римский амфитеатр" перенаправляется сюда. Для другого использования, см Римский амфитеатр (значения). Римский амфитеатр 10 известных римских амфитеатров Последнее обновление 6 октября 2015 года в истории 8 Комментарии Когда кто -то думает о римской развлечений, дикие драки между заключенными и животных (например , в Gladiator ) и гонки на колесницах (как в Бен-Гур ) приходят на ум. Гонки на колесницах, как правило, проводятся в цирк, гладиаторские бои были доменом амфитеатров. Бои между преступниками, заключенных или военнопленных, рабов и животных являются свидетельством о характере и жизни римлян, которые считали эти бои хорошую подготовку для нации воинов. Время от времени, свободные граждане даже войти в бой, чтобы насладиться их 15 минут славы. Первые римские амфитеатры были построены в 1 - м веке до н.э. из дерева и были разработаны вращающиеся и соединения двух театров , построенных спина к спине так , чтобы они образовали овал (амфитеатром на самом деле означает «двойной театр»). Расположенный в каждом уголке Римской империи, более 230 амфитеатров были найдены, от могущественного Колизея в Риме на арену руин Честер, Англия. 10 Uthina Амфитеатр Uthina Amphitheater википедия / Маурицио Hublitz Uthina (или Oudna) была римская колония в Тунисе. Это было на главном пути в Карфаген с юга и запада страны. Город, кажется, упал в руины после арабского завоевания в 7-м веке. Тем не менее ведутся раскопки, руины мало посещали. Археологический парк включает в себя римский амфитеатр, который может разместить у себя около 16 000 посетителей. Нижняя половина амфитеатра закапывается в холм в то время как дуги над землей. Сиденья не являются оригинальными, и были только реконструированы недавно. 9 Поццуоли Амфитеатр Pozzuoli Amphitheater Амфитеатр в Поццуоли является одним из крупнейших римских амфитеатров в Италии способен принять более 20 тысяч зрителей. Его строительство началось во время правления императора Веспасиана, который также инициировал строительство Колизея в Риме. В отличие от Колизей не так много осталось от верхних диапазонов мест, но подземные районы очень хорошо сохранились, в том числе клетки для содержания животных и части механизмов для подъема их на пол арены. В конце античного периода арена была оставлена ​​и частично погребены под пеплом следующее извержение вулкана Solfatarain. 8 Лептис - Магна Арена Leptis Magna Arena Flickr / СЕБАСТИЯ Giralt Расположенный в современной Ливии, Лептис-Магна был основан финикийцами в 10-м веке до нашей эры и стал частью Римской империи после поражения Карфагена в 146 г. до н. Под римским владычеством город процветал и стал крупным торговым пост. Лептис-Магна была оставлена ​​в 523 г. н.э. после того, как он был уволен племени берберов и быстро утилизирован в пустыне. Имея были охвачены в песок пустыни в течение многих столетий она содержит одну из самых захватывающих и неиспорченных римских руин в Средиземноморье. Римский амфитеатр Лептис-Магна датируется 56 г. н.э. и находится примерно в километре к востоку от центра города. Он был способен вместить 16000 зрителей. В отличие от большинства римских амфитеатров, он построен под землей. 7 Римская Арена в Арле Roman Arena in Arles википедия / Stefan Bauer Римская Арена является одним из самых популярных туристических центров в городе Арль на юге Франции. Он был построен около века до нашей эры 1-го и была способна вместить более 20 тысяч зрителей на трех уровнях. С 1830 года до сегодняшнего дня арена не была использована для хостинга коррида, что римляне, конечно, одобрил бы, поскольку это лишь немного менее жестоки, как гонки на колесницах и кровавых рук в руки сражений они сами пользуются. 6 Амфитеатр Ниме Amphitheatre Nimes Flickr / Натан Хьюз Гамильтон Построенный в конце 1-го века нашей эры, чтобы вместить 24000 зрителей, Арена Нима был одним из самых больших римских амфитеатров в Галлию (ныне Франция). В средние века укрепленный дворец был построен в амфитеатре. Позже малая окрестность развита в ее пределах, в комплекте с 700 жителями и двумя часовнями. В 1863 году арена была реконструирована, чтобы служить в качестве арены для боя быков и на сегодняшний день у себя два ежегодных коррида, а также других других общественных мероприятий. 5 Помпеях Spectacula Pompeii Spectacula Flickr / John McLinden 24 августа 79 г. н.э., вулкан Везувий извергался, покрывая соседний город Помпеи пеплом и почвой, а затем сохранение города в своем состоянии с того рокового дня. Некоторые из наиболее хорошо сохранившихся сооружений в Помпеях являются 2 театра и амфитеатра. Построенный около 70 г. до н.э. это старейшее римских амфитеатров в мире. Амфитеатр был назван spectacula как этот термин Амфитеатр еще не был в использовании. Это может разместить около 20 тысяч зрителей, равное всему населению Помпеях. В 59 г. н.э. насильственная вспыхнул бунт между болельщиками из Помпей и конкурирующей города, который побудил Сенат запретить дальнейшие игры там в течение десяти лет. 4 Пула Arena Pula Arena Амфитеатр в Пуле является шестым по величине сохранившихся римской арены и один из наиболее хорошо сохранившихся древних памятников в Хорватии. Пулы Арена была построена вокруг 1 века н.э. и мог вместить более 26 тысяч зрителей. В 15-м веке многие камни были взяты из амфитеатра, чтобы строить дома и другие сооружения вокруг Пула, но, к счастью, эта практика была остановлена ​​до того, как вся структура была разрушена. Сегодня она используется для проведения различных фестивалей и спектаклей в течение летних месяцев. 3 Verona Arena Verona Arena Flickr / Сын Граучо Verona Arena в Италии в мире третий по величине амфитеатр, чтобы выжить от римской античности. Это внешнее кольцо из белого и розового известняка был почти полностью разрушен во время сильного землетрясения в 1117 году, но внутренняя часть все еще удивительно хорошо сохранились. Арена в Вероне, был построен в 30 г. н.э., и может разместить 30000 зрителей. Римский амфитеатр непрерывно использовался на протяжении веков для проведения шоу и игры: гладиаторские бои во времена Римской империи, рыцарских и турниров в средние века, и с 18-го века до сегодняшнего дня арена не является местом для эффектных оперных спектаклей Вероны. 2 Амфитеатр Эль Джем Amphitheater of El Djem Flickr / Сара Мюррей Римский амфитеатр Эль-Джем в Тунисе является третьим по величине арена в мире, после того, как Колизей Рима и разрушенный театр Капуа. Эль-Джем ранее был римский город Thysdrus, один из самых важных городов в Северной Африке после Карфагена. Амфитеатр был построен в начале 3-го века нашей эры, способный вместить 35000 зрителей. Структура оставалась в хорошем состоянии до 17-го века, когда камни из арены были использованы для строительства близлежащей деревни Эль-Джем и транспортировали в Великой мечети в Кайруан. Совсем недавно и менее разрушительным оно было использовано для съемок некоторых сцен из фильма-победителя Оскара Гладиатор. Это в настоящее время является популярным местом отдыха туристов в Тунисе. 1 Колизей #1 of Roman Amphitheaters Колизей в Риме является самым крупным и самым известным амфитеатром в римском мире. Его строительство было начато императором Веспасиана из династии Флавиев в 72 н.э. и был закончен его сыном Титом в 80 году нашей эры. Во время церемонии открытия Колизея были проведены зрелища в течение 100 дней, в ходе которых были убиты 5000 животных и 2000 гладиаторы. Римский Колизей был способен удерживать около 50000 зрителей, которые могли бы войти в здание через не менее 80 входов. Зрители были защищены от дождя и палящего солнца с помощью парусов под названием "навес", который был прикреплен вокруг верхней части чердака. Колизей должен посетить зрение в любом туре Рима. Связанные списки Путешествия римские памятники 52 Древние римские памятники инков Руины 10 самых впечатляющих древних руин Инков Rock Cut гробниц и храмов 14 Rock Cut гробниц и храмов замки в Германии 10 самых красивых замков в Германии египетские Храмы 10 самых впечатляющих древнеегипетские храмы храмы майя 10 самых красивых древних храмов майя Комментарии Alex Мортон говорит 16 марта 2011 в 3:34 вечера Фантастическая архитектура, не делают их, как они привыкли. Моя любимая нет. 7 с креслами еще на месте. Майк говорит , 27 февраля 2012 в 8:13 утра Что можно сказать о Амфитеатр в Эфесе в Турции? Он сидел 24,000-25,000 и до сих пор используется каждый раз в некоторое время для проведения концертов (т.е. Sting, Diana Ross, и т.д.). Очень хорошо сохранились. Робин говорит Джентльмены (Лондон) .

Римский амфитеатр Из Википедии, бесплатной энциклопедии Амфитеатр Помпей , один из самых ранних известных римских амфитеатров, в 1800 - х годах. Римские амфитеатры являются амфитеатры - большие, круглые или овальные помещениями под открытым небом с поднятыми креслами - построенные древними римлянами . Они были использованы для таких событий, как гладиаторские бои, venationes (животных) и убийствами казней. Около 230 римских амфитеатров были найдены по всей области Римской империи . Ранние амфитеатры датируются республиканского периода , [1] , хотя они стали более монументальным во время имперской эпохи . [2] Амфитеатр отличаются от цирков , ипподромах , которые были , как правило , прямоугольной формы и построенные в основном для гонок и стадионов , построенных для легкой атлетики . Но некоторые из этих терминов иногда использовались для одного и того же места. Слово означает "Амфитеатр театр все вокруг". Таким образом , амфитеатр отличается от традиционных полукруглых римских театров , будучи круглой или овальной формы. [3] содержание 1 Компоненты 2 История 2.1 Ранние амфитеатры 2.2 Имперская эпоха 2.3 Конец империи и упадок амфитеатре традиции 3 Важные римские амфитеатры 3.1 Колизей 3.2 Амфитеатр Помпей 4 Ссылки 5 Сноски 6 Внешние ссылки Компоненты Различные уровни Cavea в римский театр в Босра . Има Cavea в синий, медиа Cavea в красном и Summa Cavea желтым цветом. Римский амфитеатр состоит из 3-х основных частей; Cavea, арена и vomitorium. Зона отдыха называется как Cavea (лат для шкафа). Cavea формируется из концентрических рядов стендов , которые либо поддерживаются арками , встроенных в рамках здания или просто выкопали на склоне холма или построены из отвала материала извлечены во время раскопок в районе боевых действий ( на арене). Cavea традиционно организована в виде трех горизонтальных участках, соответствующих социальному классу зрителей: [4] Cavea ИМА является самой низкой частью Cavea и один непосредственно окружающих арену. Это, как правило, зарезервированы для верхних эшелонов общества. Средства массовой информации Cavea непосредственно следует за Cavea IMA и был открыт для широкой публики, хотя в основном зарезервированы для мужчин. Summa Cavea является самой высокой секции и, как правило , открыты для женщин и детей. Точно так же в первом ряду была названа прима Cavea и последняя строка была названа Cavea Ultima. Cavea была разделена по вертикали на cunei. Cuneus ( латинский для клина, множественное число, cunei) был клиновидный разделение разделены или с лестницей лестницах. Арочные входы как на уровне арены и внутри Cavea называются vomitoria (лат "изрыгать вперед", в единственном числе, vomitorium ) и были разработаны , чтобы позволить быстрое рассеивание большого скопления людей. История Ранние амфитеатры Это неизвестно, когда и где первые амфитеатры были построены. Есть записи , свидетельствующие о временных деревянных амфитеатров , построенных в Forum Romanum для гладиаторских игр со второго века до нашей эры и далее, и они могут быть происхождение архитектурной формы позже выражена в камне. [5] В его Historia Naturalis , Плиний Старший претензий что амфитеатр был изобретен во время зрелищ Гая Скрибония Курионом в 52 г. до н.э., где два деревянных полукруглых театры были повернуты друг к другу, образуя один круговой амфитеатр, а зрители все еще ​​сидели в двух половинок. [3] Но в то время как это может быть происхождение архитектурного термина Амфитеатр, он не может быть происхождение архитектурной концепции, так как более ранние каменные амфитеатры, известный как spectacula или amphitheatra, были найдены. [3] По словам Жан-Клода Golvin , самые ранние из известных каменных амфитеатры находятся в Кампанию , в Капуа , Кумы и Liternum , где такие центры были построены в конце второго века до нашей эры. [5] На следующий старейший амфитеатра известный, а также как один из наиболее исследованных, является амфитеатр Помпей , надежно датированы будет построен вскоре после 70 г. до н. [6] Там не относительно мало других известных ранних амфитеатров: те , в Abella , Teanum и Калес даты до Sullan эры (до 78 до н.э.), те , у Путеолах и Telesia от Августова (27 г. до н.э.-14 г. н.э.). В амфитеатры в Sutrium , Карму и Ucubi были построены вокруг 40-30 до н.э., те , в Антиохии и Phaestum (фаза I) в середине первого века до нашей эры. [5] Имперской эпохи Амфитеатр Мерида , Испания. В имперской эпохи , амфитеатры стал неотъемлемой частью римского городского пейзажа. Поскольку города соперничали друг с другом за превосходство в общественных зданиях, амфитеатры становились все более монументальное по своим масштабам и орнаментами. [2] Imperial амфитеатры с комфортом разместятся 40,000-60,000 зрителей, или в крупнейших выставочных центрах до 100 000, и были переплюнутым только по ипподромах в пассажировместимости. Они признакам многоэтажного, арочными фасадами и были искусно украшены мрамором и лепниной облицовочных, статуй и рельефов, или даже частично изготовленные из мрамора. [7] По мере роста империи, большая часть его амфитеатров по- прежнему сосредоточено в латиноязычном западной половине, в то время как в очках Востока были в основном ставились в других местах , таких как театры или на стадионах. [8] На Западе, амфитеатр были построены как часть Романизации усилия и сконцентрировать усилия для императорского культа , частными благотворителями, или местным органом власти колоний или провинциальных столиц как атрибут римского муниципального статуса. Было построено большое количество скромных арен в римской Северной Африке , [8] , где большая часть архитектурной экспертизы была предоставлена ​​римской армии. [9] Покойный империи и упадок амфитеатре традиции Несколько факторов вызвало окончательное исчезновение традиции амфитеатра строительства. Гладиаторские Munera стали исчезать из общественной жизни в течение 3 - го века, в связи с экономическим давлением, философским неодобрение и оппозиции все более преобладающей новой религии христианства , чьи приверженцы считаются такие игры мерзостью и пустая трата денег. [10] зрелищ с участием животных , venationes , просуществовала до шестого века, но стал более дорогостоящим и более редкими. Распространение христианства также изменил закономерности общественного благодеяния: где языческая Римская часто видели себя как гомо СИВИКУС, который дал преимущества для общественности в обмен на статус и честь, христианин бы чаще быть новый тип гражданина , гомо интерьер, который стремился обрести божественную награду на небесах , и направил его благодеяние к милостыне и благотворительности , а не общественные работы и игр. [11] Арль Амфитеатр как укрепленное поселение, 18-го века гравюры Эти изменения означало, что было все меньше использует для амфитеатров, и все меньше средств для создания и поддержания их. Последнее возведение амфитеатра записывается в 523 в Павии под Теодориха . [12] После окончания venationes, единственный оставшийся цель амфитеатров должен был быть местом публичных казней и наказаний. После того, как даже эта цель уменьшилась прочь, многие амфитеатры пришли в упадок и постепенно разобрали на строительный материал, снесены , чтобы освободить место для новых зданий, или акты вандализма. [13] Другие были превращены в укреплениях или укрепленных поселений, таких как в Лептис - Магна , Sabratha , Арль и Pola , а в 12 - м веке Франджипани укрепленный даже Колизей , чтобы помочь им в римской борьбе за власть. [14] Все же другие были перепрофилированы , как христианские церкви, в том числе арен в Арле, Ниме , Таррагона и Салона ; Колизей стал христианская святыня в 18 - м веке. [14] Из сохранившихся амфитеатров, многие из них в настоящее время охраняются как исторические памятники ; некоторые из них являются туристические достопримечательности. Важные римские амфитеатры Основная статья: Список римских амфитеатров Этот список является неполным ; вы можете помочь расширять его . Колизей Колизей Амфитеатр Флавиев в Риме , более известный как Колизей , является архетипическим амфитеатра. В качестве крупнейшего такого памятника, построенного от 72 до 80 г. н.э., он остается иконой древнего Рима. Амфитеатр Помпей Амфитеатр Помпей является старейшее римский амфитеатр. Он расположен в римский город Помпеи , и был погребен в результате извержения Везувия в 79 году нашей эры, который также похоронен Помпей себя и соседний город Геркуланум . Это также старейший римский амфитеатр, построенный с камнем. Список литературы Bomgardner, Дэвид Ли (октябрь 2000 года). История римского амфитеатра. Routledge . ISBN 0-415-16593-8 . Сноски Welch, Кэтрин E. (2007). Римский амфитеатр: от ее истоков до Колизея . Cambridge University Press. п. 9. ISBN 0-521-80944-4 . Bomgardner, 61. Bomgardner, 37. Римской архитектуры Bomgardner, 59. Bomgardner, 39. Bomgardner, 62. Bomgardner, 192. Bomgardner, 195. Bomgardner, 201-202. Bomgardner, 207. Bomgardner, 221. Bomgardner, 223. Bomgardner, 222. Внешние ссылки Викискладе есть медиафайлы по теме древних римских амфитеатров . Категории : римские амфитеатры .

ARENA: гладиаторские игры реконструкция рисунок Колизей Как и гонки на колесницах, конкурсы гладиаторов , вероятно , возникла как похоронных игр ; эти конкурсы были гораздо менее древней, чем рас, однако. Первое зарегистрированное гладиаторские бои в Риме произошел, когда три пары гладиаторов сражались до смерти во время похорон Юния Брута в 264 году до н.э., хотя другие, возможно, были проведены ранее. Гладиаторские игры ( так называемые Munera , так как они были первоначально "обязанности" , уплачиваемые умерших предков) постепенно утратили свою исключительную связь с похоронами лиц и стала важной частью публичных зрелищ в постановке политиков и императоров (нажмите здесь для некоторых современных оценок культурный смысл арены). Популярность гладиаторских игр обозначается большим количеством настенной живописи и мозаики, изображающие гладиаторов; например, это очень большая мозаика , иллюстрирующая множество различных аспектов игры охватили весь пол римской виллы в Nennig, Германия. Многие предметы домашнего обихода были украшены гладиаторских мотивами, такими , как эта лампа и эту колбу . ARENA: Гладиаторские состязания, как гонки на колесницах, первоначально были проведены в больших открытых пространствах с временным размещением; есть доказательства того, что некоторые Munera были проведены в Римском форуме, например. По мере того как игры стали более частыми и популярным, возникла необходимость в более широкой и более постоянной структуры. Хотя Цирк Maximus часто нажимается в эксплуатацию из - за своей огромной вместимости, римляне в конечном счете , спроектировал здание специально для такого рода зрелища ( так называемое Амфитеатр , потому что сидения распространяется по всему периметру овальной или эллиптической области производительности, которая была покрыта с песком, harena). Ранние амфитеатры, как в Риме и в других местах, были построены из дерева, но каменные амфитеатры оказались гораздо более прочным; старейший каменный амфитеатр , построенный в Помпеях в первом CE и сидения около 20000 века, до сих пор хорошо сохранились (см также этот вид через арку на верхнем уровне, а этот участок каменных сидений с лестницей, а наружные стены с лестницы ) , Как и римские театры, амфитеатры были отдельно стоящая; потому что они не требуют естественные холмы, как это делали греческие театры, они могут быть построены в любом месте. Замечательная картина из дома в Помпеях изображает амфитеатром. В тени деревьев области впереди, производители создали временные магазины по продаже продуктов питания и напитков; физическими упражнениями землю справа был оборудован большой уборной , так зрители могли освободить себя. Эта фреска изображает отдельное событие , которое имело место в 59 н.э., когда драка вспыхнула между Помпей и соседними Nucerians (подобно современных футбольных драках); в наказание за бунт, Нерон был введен запрет на десять лет на гладиаторские бои в амфитеатре. Колизей интерьер Колизей: Чертеж реконструкции в верхней части этой страницы изображен величайший из всех римских амфитеатров, известный в древности как Флавиев Амфитеатр , потому что он был построен императорами роду Flavia, Веспасиана, Тита и Домициана, а позже назвал Колизей , либо из-за его размера из-за колоссальной статуи Нерона, которая стояла в непосредственной близости. Были проведены инаугурационных игры в 80 CE, хотя строительство продолжалось в течение некоторого времени после этого. В наружные стены были высокими четыре этажа, а первые три этажа были украшены полуколоннами , иллюстрирующих три классических архитектурных стилей (дорического, ионными, Коринфский). Лишь небольшая часть полной структуры выживает (не потому, что она рухнула, хотя он был поврежден в результате нескольких землетрясений, а потому, что позже итальянцы использовали здание как карьера в течение многих столетий, воровство камней строить святого Петра и много дворцов). Что осталось от Колизея сегодня не дает ни малейшего представления о щедрых декораций этого амфитеатра, такие как ярко окрашенные статуи, декоративного мрамора и расписной штукатуркой. Эта модель демонстрирует цельную структуру, и этот раздел визитка показывает детали конструкции, как это делает этот меченый рисунок . Глядя вниз на внутренней части Колизея от верхнего этажа дает некоторый смысл его размера; Оценки пассажировместимости варьируются от 40-60,000, с 50 000 наиболее вероятно. Поскольку пол Колизей не сохранился, мы можем увидеть лабиринт подземных сооружений , коридоров , пандусов, загонов для животных ( это изображение от амфитеатра в Поццуоли показывает , что ручки в Колизее были похожи), а также номера для заключенных. Этот вид амфитеатра в Капуе иллюстрирует то , что пол Колизей выглядел бы без деревянных покрытий и слоем песка; мы можем ясно видеть диски , которые удерживали деревянные люки , через которые животные и люди будут "волшебно" появляются и которые могут быть использованы для производства других специальных эффектов. Когда люки были закрыты, это подземное пространство должно быть очень темным и пугающим, вторя с ревом проарретированных животных и крики заключенных , ожидающих казни на арене (см, например, это изображение из Поццуоли). Верхняя история Колизей был оснащен постов, к которым были прикреплены огромный тент, который защитит зрителей от жаркого солнца; Это изображение показывает держатели пост для этого тента. Места в амфитеатре был устроен по чину, со специальным ящиком для императора и его семьи, и кольцо на стороне места для сенаторов. Те, кто имел наименьшее политическое влияние, иностранцев и женщин, низведена до самых верхних рядов. Наслаждайтесь виртуальный день в гладиаторских игр, посетив Колизей в Регионе III из VRoma, либо через веб - шлюз или анонимный браузер . гладиаторов: Статус: Гладиаторы (названный в честь римского меча под названием гладий) были в основном несвободных лиц (осужденные преступники, военнопленные, рабы). Некоторые гладиаторы были добровольцами (в основном вольноотпущенников или очень низкие классы свободнорожденных мужчин), которые решили взять на себя статус раба за денежное вознаграждение или слава и волнение. Тот , кто стал гладиатором был автоматически infamis, под законом и по определению не респектабельного гражданина. Небольшое число представителей высшего класса мужчин было конкурировать на арене (хотя это было явно запрещено законом), но они не жили с другими гладиаторами и представляет собой особый, эзотерический вид развлечений (как это делали чрезвычайно редкие женщины , которые соревновались на арене , см некоторые латинские отрывки со ссылкой на женских гладиаторов ). Все гладиаторы выругался торжественную клятву (Sacramentum gladiatorium), подобно тому , что поклялись легионер , но гораздо более плачевными: "Я буду терпеть , чтобы быть сожжены, чтобы быть связанным, быть избитым, и быть убитым мечом" (Ури vinciri, verberari, ferroque necari, Петроний Сатирикон 117). Как это ни парадоксально, эта страшная клятва дал меру воли и даже честь гладиатор. Как утверждает Карлин Barton, "Гладиатор, его присягой, превращает то, что первоначально был непроизвольный акт добровольной, и так, в тот самый момент, когда он становится рабом приговорен к смерти, он становится свободным агентом и человек с честью отстаивать "(Страдания древних римлян: гладиатор и Чудовище [Princeton University Press, 1993] 15). Подготовленные гладиаторы имели возможность выжить и даже процветающие. Некоторые гладиаторы не дрался больше, чем два или три раза в год, а лучшие из них стали популярными героями (часто появляются на граффити, например: "Celadus Thraex является сердцеед девушек"). Опытные бойцы могли бы выиграть много денег и деревянный меч (Rudis) , что символизировало их свободу. Освобожденные гладиаторы могли продолжать борьбу за деньги, но они часто становились инструкторами в гладиаторских школах или внештатными телохранителя для богатых. статуэтки гладиаторов Типы Gladiators: Были много категорий гладиаторов , которые отличались от вида доспехов они носили, оружие , которые они использовали, и их стиль ведения боя. Большинство гладиаторы останавливались в одной категории, и матчи, как правило, участвуют две различные категории гладиатор. Следующие примеры иллюстрируют некоторые из различных типов гладиаторов, которые определили современные ученые: Eques ( "Всадник"): В Eques (множественное число, всадники) обычно боролись против другого гладиатор одного и того же типа. Они , вероятно , начали свои матчи на лошадях, но они оказались в рукопашный бой . Они были единственными гладиаторами , которые носили обычные туники , а не любого типа бронежилетов (см современный манекен ), хотя они носили бронзовые шлемы с двумя перьями и ватных Shin-протекторов; они несли круглые щиты и часто воевали с длинными мечами . Hoplomachus ( "тяжелые оружием истребитель"): The Hoplomachus , названный в честь воина греческий Hoplite, сражался с длинным копьем , а также коротким мечом или кинжалом; он носил шлем с забралом гребня и длинными шкварками над обеими ногами , чтобы защитить их , так как он нес только маленький щит, как правило , круглые (см оригинал и копия ). В этом терракотовый рельеф , А Hoplomachus сражается Thraex, который пытается достичь над его щит и нанести ему удар. Поздний Республиканский памятник похороны изображает Thraex борьбу с коленопреклоненного Hoplomachus , хотя оба гладиаторы носят ранние виды хохлатых шлемов без козырьков. Мурмиллон ( "рыба"): The мурмиллон , названный в честь греческой морской рыбы, носил большой забралом шлем с высоким гребнем ; эти шлемы стали все более и более усиливается с украшениями рельефа, как, например , в голову Геракла (см также реплику ), военные трофеи (см спереди и сбоку реплики ) и Горгоны , Марса Мстителя , и декоративные сосуды (см реплику ). Мурмиллон был защищен большой, слегка изогнутая, прямоугольного щита (см реплику ), так что он нужен только один короткий Shin-охранник (ocrea) , чтобы защитить свою левую ногу ( вид сбоку ; реплика ). Он боролся с коротким колющие меча (Gladius). Венки на надгробной плите из Эфеса свидетельствуют о том , что этот мурмиллон выиграл много поединков. В другом рельефе из Эфеса, в мурмиллон Астеропей , на левой стороне , пытается нанести удар Thraex Drakon; оба гладиаторы потеряли свои щиты и сражаются в «клинч». ProvocatoR ( "Атакующий"): The ProvocatoR был наиболее вооружённым гладиатор; он был единственным гладиатор , который носил пектораль , охватывающую уязвимый верхнюю часть грудной клетки. Кроме того, он носил мягкий нарукавную защитник и один поножи на левой ноге; он нес большой прямоугольный щит и меч проникающий. Его большая, отличительная забралом шлема не имел не гребень и распространяется на его плечи (смотри также реплику ). Степень его броне сделал ProvocatoR медленнее и менее гибкой , чем другие гладиаторов, что может объяснить , почему он , как правило, в паре с другим гладиатор того же типа в бою. Retiarius ( "Netman"): The Retiarius был самый быстрый и самый мобильный гладиаторов; как единственный тип гладиатор, который не носил шлем, он имел гораздо больше диапазон видения, чем его противников. Однако, так как он не носил практически не оборонительный доспехи, он был также более уязвимы для серьезных ран; его единственная защита тела была проложенный рука-протектор (Маника) на левой руке часто увенчана протектора с высоким металлическим плечевым (galerus), также показаны на этой реплики . Его оружие было большой чистый , с которой он пытался запутать своего противника , длинный трезубец, и маленький крестик (см также реплики ). Retiarius в этом рельефе продвигает на секутор , который потерял свой ​​щит (который удерживается от арбитра). Тем не менее, глядя на Retiarius в этой мозаики , надо спросить: "Почему этот человек улыбается?" , Потому что секутор появляется о том, чтобы нанести ему удар, в то время как положение стоя на коленях этого Retiarius указывает на то, что он сдался секутор , который стоит угрожающе над ним. Секутор ( "преследователь"): The секутор был , как правило , в паре с Retiarius. Его яйцевидный шлем с круглыми глазными отверстий не имели не гребень или рельефы , чтобы поймать в сети из Retiarius , но и дал ему немного диапазон видения . Он носил протектор короткой голени (ocrea) на одной ноге и протектора руки ; он нес большой прямоугольный щит и проникающий меч . Венки на этой надгробной в секутор указывают на его многочисленные победы, в то время как ликующая секутор имени Improbus готовится к отправке упавшего Retiarius в этом рельефе. Thraex ( "Фракийские"): The Thraex гладиатор был свободно основан на фракийцев, бывших врагов Рима. Его наиболее отличительной чертой была его оружием, короткий меч (Сика) , чье лезвие было либо изогнут или сдавлен . Его забралом шлем с широкими полями напоминал о мурмиллон за исключением того, что он был увенчан с головой грифона (см реплику ). Поскольку Thraex носил короткий прямоугольный щит, он носил руку-протектор и длинные голени протекторы (ocreae) на обеих ногах (они украшены театральными масками и с орлом против змеиного мотива ; смотри также реплику ). Победоносная гладиатор в этой мозаики является Thraex, в то время как это Thraex держит указательный палец к сигналу капитуляции. Надгробие из Анталии и один из Акхисар в Турции обеспечивают хорошие иллюстрации этого типа гладиатор, Кроме того, Bestiarius ( "животное-истребитель») был особый тип гладиатор обучен для обработки и бороться все виды животных. В бестиарии были низкий рейтинг гладиаторы; они не стали так популярны, или по отдельности хорошо известен, как другие типы гладиаторов. Хотя этот рельеф изображает бестиарии доспехах, большинство их изображениях показать без брони, оснащенных плетьми или копьями , носить ткани или кожаной одежды и леггинсами . Обучение: Менеджер гладиаторской труппы называли lanista; он обеспечил длительный и требующий обучения в школах (Ludi) , специально предназначенные для этой цели и , как правило , расположенных вблизи больших амфитеатров. Помпей, например, имели и небольшую площадь обучения , окруженный гладиаторских казарм возле театра, в то время был большой физической нагрузкой грунт (палестра) прямо рядом с амфитеатром. В имперский период все гладиаторские школы в Риме находились под прямым контролем императора. Самый большой из этих школ, Ludus Magnus , был расположен рядом с Колизеем; она включала в себя практику амфитеатром которой частично раскопанные руины можно увидеть и сегодня. ДЕНЬ НА АРЕНЕ: waterorgan и рога Гладиаторские игры началась с разработки процессии , которая включала сражающихся и руководимой спонсором игр, редактор; в Риме во время имперского периода, как правило, это был император, и в провинции это был высокопоставленный судья. Парад и последующие события часто сопровождались музыкой; мозаика справа изображен орган воды и изогнутый рог (Корню) . События утреннего может начаться с фиктивных боев , таких как этот конкурс . Они будут сопровождаться дисплеями животных, иногда с участием дрессированных животных , которые выполняли трюки, но чаще в постановках , как охотится (venationes) , в которых все более и более экзотических животных были сложены друг против друга или охотился и убитых бестиарии (нажмите здесь для получения дополнительной информации о venationes) , Перерыв на обед был посвящен казни преступников, совершивших особо тяжкие преступления, убийство, поджог, святотатство (христиане, к примеру, были признаны виновными в святотатстве и измены, потому что они отказались участвовать в обрядах государственной религии или признать божественность императора). Публичный характер исполнения сделали его унижающие достоинство, а также болезненным и был призван служить в качестве сдерживающего фактора для других. Одной из форм исполнения на арене был damnatio объявление Bestias , в котором осуждаются были брошены в арену с насильственными животных или были сделаны для участия в "драматические" напоминали реконструкцию мифологических сказок , в которых «звезды» действительно умер (как, например, миф о Дирка , убит будучи привязанным к быка). Преступники также могут быть вынуждены сражаться на арене, без предварительной подготовки; в таких поединках смерть была предрешена, так как "победитель" пришлось столкнуться с новыми противниками, пока он не умер (такие комбатанты не были, конечно, профессиональные гладиаторы). В чрезвычайных обстоятельствах, преступники могут быть вынуждены ставить сложную военно - морскую битву (Naumachia). Хотя они, как правило , воевали на озерах, некоторые ученые считают , что они могли бы также были поставлены в Колизее, как показано на этом современном чертеже. Во второй половине дня пришли высокую точку игр-индивидуальных гладиаторских боев. Это были , как правило , матчи между гладиаторов с различными типами брони и боевых стилей, курируемых рефери , несущим длинный посох (Summa Rudis) . Несмотря на то, что в народе считается , что эти поединки начались с гладиаторы говоря : "Те , кто собирается умереть Приветствуют вас," единственное доказательство для этой фразы можно найти только в описании Naumachia постановке Клавдия с помощью осужденных преступников, где люди якобы сказал : "Ave, Imperator; Morituri тэ salutant "(Светоний, Клавдий 21,6). Это было, конечно, не типичный гладиаторские бои и не могут быть использованы в качестве доказательств для обычной практики. Были, однако, многие обряды на арене. Когда гладиатор был ранен , и пожелал , чтобы признать свое поражение, он будет держать вверх указательный палец, так четко изображен на вазе Колчестер и на следующей мозаики. В этот момент толпа будет указывать с помощью жестов, желают ли они побежденному гладиатору быть убитым или избавлены. Поверье (показано в " Pollice Verso " в 1872 году картины Жером, см эту деталь ) является то , что "большие пальцы вниз" означало убить и " большой палец вверх" означало запасной, но у нас нет никакого визуального доказательства для этого, и письменные доказательства утверждает , что pollicem vertere ( "повернуть палец") означало убить и pollicem premere ( "нажать пальцем") означало запасной. Это может, по сути, показывают , что те , кто хотел гладиатор убил махали пальцами в любом направлении, и те , кто хотел , чтобы он пощадил сохранили свои большие пальцы прижаты руки (как показано на этом рельефе , см особенно деталь руки ). В любом случае, спонсор игр решил ли или не давать побежденной Гладиатор отсрочку (MISSIO). Если гладиатор должен был быть убит, он должен был принять последний удар в ритуальной моды , не выкрикивая или дрогнув. Некоторые ученые полагают , что существует также ритуал для удаления тела мертвых гладиаторов, с человеком , выдающего себя Dis Pater (Аид) , поражающего тело с молотком , чтобы убедиться , что он действительно мертв , а затем раб волоча тело с крюком через ворота под названием Porta Libitinensis (Libitina была богиня смерти), как показано на этом современном чертеже . мозаика гладиаторов источники .

Древние римские театры Римские театры получают свою основную конструкцию от театра Помпея, первого постоянного римского театра. Характеристики Романа к тем из более ранних греческих театров во многом благодаря его влиянию на римской триумвира Гнея Помпея Магна. Большая часть архитектурного влияния на римлян пришли от греков, и театр структурная конструкция ничем не отличается от других зданий. Тем не менее, римские театры имеют определенные различия, такие, как строится на их собственных основаниях вместо земляных работ или склоне и быть полностью закрыт со всех сторон. Римский театр формировался с полукруга или оркестра пространство перед сценой. Чаще всего зрители сидели здесь в удобных креслах. Иногда, однако, актеры будут выступать в этом пространстве. Для того, чтобы решить проблему освещения и звука - театры были на открытом воздухе. Римляне строили театры в любом месте, даже на плоских равнинах, поднимая всю конструкцию от земли. В результате, вся структура была более интегрированной и входы / выходы могут быть встроены в пещеру, как это делается в крупных театрах и спортивных аренах сегодня. Арена была столь же высоко, как и остальные структуры, так что зрители не могли смотреть за пределы сцены. Он также создал более закрытой атмосфере и, возможно, помогли не впускать шумы города. Брезент может быть фальсифицированы и перемещается по верхней части театра, чтобы создать тень. Огромное количество людей, присутствующих до сих пор проводятся проблемы для звука, как бы аудитории не всегда оставаться спокойным. Чтобы решить эту проблему, костюмы и маски носили, чтобы показать тип человека на сцене. Различные символы были разработаны. Актеры носили маски - коричневый для мужчин, белые для женщин, улыбающихся или грустные в зависимости от типа игры. Костюмы показал аудитории, кто был человек - пурпурное платье для богатого человека, полосатый тогу для мальчика, короткий плащ для солдата, красный тогу для бедного человека, короткую тунику для раба и т.д. женщины не имеет права действовать, так что их части были обычно играют мужчины или юноши, носить белую маску. Актеры говорили линии, а второй актер имитировал жесты, чтобы соответствовать линии, наряду с фоновой музыкой. Некоторые вещи были представлены серией жестов, которые признаны зрителями означать что-то, например, чувствуя пульс, чтобы показать больному человеку, что делает форму лиры с пальцами, чтобы показать музыку. Зрители часто больше заинтересованы в своих любимых актеров, чем сама пьеса. Актеры будут пытаться завоевать похвалу аудитории с декоративной маски, костюмы, танцы и пантомима. Если игра по сценарию умирающих актера, осужденный бы занять место актера в последний момент и на самом деле быть убитым на сцене. Римляне любили кровожадных зрелища. Императоры, такие как Нерон использовал театр как способ показать свои таланты - это хорошо или иным образом. Nero на самом деле имел обыкновение петь и не позволяйте никому уйти, пока он не был закончен. Большинство театров все еще стоит дата, начиная с эллинистического периода, который датируется 4-м веке до нашей эры и более поздних версий. Можно предположить, большая часть функций были сохранены, но не обязательно. Это связано с тем, что большинство играет совершенно не хватало промежуточного хранения направления. Эти направления нашли в современных переводах были просто добавлено переводчиком. Некоторые пьесы, однако, иногда содержат живописные требования. Большой театр Помпей претерпела структурные изменения от эллинистического стиля к более греко-римского стиля. Традиционные эллинистические театры имели секция сцены продвинулись вперед в области оркестра, сводя его к полукругом. Передняя часть сцены преобразуется в 'proskeniontogeion' (высокая приподнятой сцене). Сцена была 8-12 футов, 45-140 футов в ширину и 6.5-14 футов в глубину. Задняя стенка стадии имела 1-3 двери, которые открываются на сцену, но позже количество дверей увеличено до 1-7, в зависимости от театра. Сцена была поддержана перед открытыми колоннами. Были созданы и расположены у входа в сторону сцены Треугольные деревянные призмы с другой сцены , написанные на каждой стороне (periaktoi). Это позволило более реалистичного шоу. Чем выше ступень уступили лучше действовать, которые потом привлекали актеров и популярность. После того, как римляне переехали в этот район и построил позор, театр Помпеях претерпела полные изменения и в 65 году нашей эры, театр трансформируются от эллинистического стиля в греко-римском стиле театра. Портики был добавлен в задней части театра. Торцы здания сцены были удалены. Ряды сидений были добавлены для почетных гостей. Сцена была снижена, и были добавлены 2 коротких полетов шагов, ведущих вниз по лестнице. Эти изменения были важны, потому что цель театра должна была заменить временные деревянные ступени, что римляне, используя для размещения своих трагедий и комедий. Новый вид театра, что осталось в мире после того, как со смертельным исходом извержения Везувия в. Самый ранний известный итальянский драма, как известно, происходят из региона Кампанья, который находится в южной части Италии. Это было в городе Atella где Atellan фарсы стали популярными. Они изначально были написаны на языке Oscan, а затем переведены на латинский язык, как эти фарсы прижился в Риме. Что позволило тезисы играет зацепиться, однако, было на самом деле связано с этрусками с севера, а также греческих колоний, расположенных на восточной стороне полуострова, к которому римляне дали кредит введения многих форм музыки и танца , В 364 г. до н.э., римляне специально ввели этрусской форму балета как танец так, чтобы успокоить богов, чтобы они могли удалить чуму от империи. Ливий Андроник, который считается освобожденным рабом в течение 3 веке до н.э., приписывают для перевода первые греческие пьесы на латинский язык, а также их производство (Butler 79). Многие из спектаклей были связаны с важными праздниками, а также с религиозными фестивалями. Римские театры были построены во всех областях империи от средневековой Испании день, на Ближний Восток. Из-за способности римлян влиять на местную архитектуру, мы видим многочисленные театры по всему миру с уникальными римскими атрибутами. Там существует сходство между театров и амфитеатров древнего Рима / Италия. Они были построены из того же материала, Роман бетона, и при условии, место для общественности, чтобы пойти и посмотреть многочисленные мероприятия по всей Империи. Тем не менее, они представляют две совершенно разные структуры, с конкретными макетами, которые кредитуют различных событий, которые они занимали. Амфитеатр не нужно превосходными акустическими свойствами, в отличие от тех, которые предусмотрены структурой римского театра. В то время как амфитеатры будет выступать рас и гладиаторские события, театры прошли мероприятия, такие как пьесы, пантомим, хоровых событий и речах. Их конструкция, с его полукруглой формы, усиливает естественную акустику, в отличие от римских амфитеатров, построенный в раунде. Эти здания были полукруглыми и обладали некоторыми присущими архитектурные сооружения, с небольшими различиями в зависимости от региона, в котором они были построены. В scaenae Лоб был высокий задняя стенка полу сцены, поддерживаемый колоннами. Proscaenium была стена, которая поддерживает передний край сцены с украшенной нишами по сторонам. Эллинистическое влияние проявляется через использование proscaenium. Римский театр также имел трибуну, которая иногда поддерживала колонны scaenae лбом. Scaenae изначально была не частью самого здания, построенного только обеспечить достаточный фон для актеров. В конце концов, она стала частью самого здания, сделанного из бетона. Сам театр был разделен на стадии (оркестр) и секцией сидения (зрительный зал). Vomitoria или входы и выходы были сделаны доступными для публики. Зрительный зал, зона, в которой собрались люди, иногда построены на небольшом холме или склоне, в котором сложенной сидения могут быть легко выполнены в традициях греческого театров. Центральная часть зала была выдолблены холма или склона, в то время как внешние Радиан сиденья требуется структурную поддержку и твердые подпорных стен. Это было, конечно, не всегда так, как римляне, как правило, строят свои театры, независимо от наличия горных склонов. Все театры, построенные в пределах города Рима были полностью рукотворный без применения земляных работ. Зрительный зал не был под крышей; скорее, маркизы (Vela) могут быть выведены накладные расходы, чтобы обеспечить укрытие от дождя или солнечных лучей. Некоторые римские театры, построенные из дерева, были сорваны после фестиваля, для которого они были возведены завершены. Эта практика была из-за моратория на постоянных театральных структур, которая длилась до 55 г. до н.э., когда театр Помпея был построен с добавлением храма, чтобы избежать закона. Некоторые римские театры показывают признаки никогда не были завершены в первую очередь. Внутри Рима, в нескольких театрах пережили столетия после их строительства, предоставляя мало свидетельств о конкретных театрах. Arausio, театр в современной Orange, Франция, является хорошим примером классического римского театра, с отступом scaenae лбом, напоминающий западных римских конструкций театра, однако отсутствует более декоративная структура. Arausio все еще стоит сегодня, и, с его удивительной структурной акустики и, что его седло реконструированы, можно увидеть, что чудо римской архитектуры. Стандартный План этажа Театр Структура Внутренний вид зрительного зала 1) Scaenae Лоб 2) Porticus сообщение scaenam 3) Pulpitum 4) Proscaenium 5) Оркестр 6) Cavea 7) Aditus Maximus 8) Vomitorium В scaenae Лоб является богато украшенными фоне римской театральной сцене. Эта область обычно имеет несколько входов на сцену, включая великого центрального входа. В scaenae Лоб два или три истории когда-то в высоту и имеет центральное значение для визуального воздействия театра для этого было то, что видится римской аудитории во все времена. Ярусы или балконы были поддержаны щедрым количеством классических колонн. Этот стиль был под влиянием греческого театра. Греческий эквивалент был "Сцена" здание. Он придает свое название на "авансцену", который описывает сцену или пространство "перед сценой." Pulpitum является общей чертой в средневековом соборе и монастырской архитектуры в Европе. Это массивный экран, чаще всего построены из камня, а иногда древесины, которая делит хор (область с хорами и алтарь в соборе, коллегиальному или монастырской церкви) из нефа и амбулатории (частей церкви к которой лежали прихожане могут иметь доступ). Авансцену является площадь театра , окружающего открытие этапа. Обратите внимание, что театр авансцены не следует путать с "авансцены арки театра". Cavea были подземные клетки , в которых дикие животные были заключены до боев в римской арене или амфитеатр. Vomitorium проход расположен ниже или позади яруса мест в амфитеатре, с помощью которого большие толпы могут быстро выйти в конце performance.They также путь для актеров , чтобы войти на и вне сцены. Латинское слово vomitorium, множественное число vomitoria, происходит от глагола vomeo, vomere, vomitum, "изрыгать вперед." В древней римской архитектуры, vomitoria были разработаны для обеспечения быстрого исходящего трафика для большого скопления людей на амфитеатры и стадионы, как они это делают в современных спортивных стадионов и больших театров. Театр Марцелла Один древний театр, чтобы выжить в Риме, Театр Марцелла, был начат Цезарь и закончил Августом вокруг 11 год или 13. Он стоит на ровном месте и поддерживается излучающих стены и своды бетона. Аркада с прикрепленными полуколоннами проходит вокруг здания. Колонны дорического и Ионные. В театре, местные жители и гости, так смогли посмотреть выступления драмы и песни. Сегодня его древнее здание в Rione Сант-Анджело, Рим, в очередной раз предоставляет один из многих популярных очков города или туристических объектов. Он был назван в честь Марка Марцелла, племянника императора Августа, который умер за пять лет до его завершения. Пространство для театра был очищен Юлий Цезарь, который был убит прежде, чем это могло быть начато; театр был так далеко продвинулись на 17 г. до н.э., что часть празднования Ludi saeculares проходила в театре; она была завершена в 13 г. до н.э. и официально открыт в 12 г. до н.э. Августом. Театр был 111 м в диаметре; он может первоначально держать 11.000 зрителей. Это был впечатляющий пример того, что должно было стать одним из самых распространенных городских архитектурных форм римского мира. Театр был построен в основном из туфа, бетона и сталкиваются с камнями в схеме, известной как опус reticulatum, полностью обшит белой травертин. Сеть арок, коридоров, туннелей и пандусы, которые дали доступ к интерьерах таких римских театров были обычно украшены с экраном полуколонны в греческих заказов: дорического у основания, ионную в середине. Считается, что коринфские колонны были использованы для верхнего уровня, но это сомнительно, поскольку театр был реконструирован в средние века, удалив верхний ярус для сидения и колонн. Как и в других римских театров в подходящих местах, она имела отверстия, через которые естественный параметр можно видеть, в этом случае Тибр острова к юго-западу. Постоянная установка, scaena, также поднялся на вершину Cavea, как и в других римских театрах. Имя Templum Марцеллы еще цеплялись к руинам в 998. В раннем средневековье театр-ди-Марчелло был использован в качестве крепости Фабии, а затем в конце 11-го века, Пьером Leoni, а затем его наследники (Pierleoni) , Савелли держал его в 13-м веке. Позже, в 16-м веке, резиденция Орсини, разработанный Бальдассаре Перуцци, был построен на руинах древнего театра. Теперь верхняя часть разделена на несколько квартир, и его окрестности используются в качестве места для проведения небольших летних концертов; Портик d'Ottavia лежит на северо-запад, ведущей к римскому Гетто и Тибра к юго-западу. В 17-м веке, известный английский архитектор сэр Кристофер Рен явно признал, что его дизайн для Шелдонского театра в Оксфорде находился под влиянием гравюры Serlio о театре Марцелла. Театр на Orange Театр Orange является древний римский театр, в Оранж, на юге Франции, построенный в начале нашей эры 1-ого столетия. Он находится в собственности муниципалитета Orange и является домом для фестиваля лета опера, Choregies d'Orange. Это один из наиболее хорошо сохранившихся всех римских театров в римской колонии Arausio (или, точнее, Colonia Julia Firma Secundanorum Arausio: "Юлианский колония Arausio создана солдатами второго легиона»), которая была основана в 40 до н. Играя важную роль в жизни граждан, которые провели большую часть своего свободного времени там, театр был замечен римскими властями не только как средство распространения римской культуры в колонии, но и как способ отвлекают их от всех политических мероприятий. Мим, пантомима, поэтические чтения и "attelana" (своего рода фарс, а как комедии дель арте) была доминирующей формой развлечения, большая часть которого длилась весь день. Для простых людей, которые увлекались зрелищных эффектов, великолепные декорации стал очень важным, как и использование сценического оборудования. Развлечений, предлагаемых был открыт для всех и бесплатно. По мере того как Западная Римская империя снизилась в течение 4-го века, к тому времени христианство стало официальной религией, театр был закрыт официальным указом в 391 г. н.э., поскольку Церковь выступает против того, что она рассматривается как нецивилизованные зрелища. После этого театр был оставлен полностью. Он был уволен и разграблен «варварами» и был использован в качестве оборонительного поста в средние века. Во время религиозных войн 16-го века, он стал убежищем для горожан. РОМАН АРХИТЕКТУРА ТЕАТР В Древнем Риме

Paragraph 5

This is section 1

СМЕРТЬ ТИРАНА

Это ДИВ статична и показал 95% времени загрузки страницы. Он расположен относительно нижнего левого угла окна. Оно исчезает через 15 секунд.

This is section 2

римские амфитеатры Quatr.us > Рим > Архитектура > амфитеатров РОМАН АРХИТЕКТУРА амфитеатров БОЛЬШЕ амфитеатров КОЛИЗЕЙ VOMITORIA GLADIATORS ЦИРК ДРЕВНИЙ РИМ colosseum.htm Колизей в Риме Большинство людей слышали о Колизей в Риме, но там было много других амфитеатров по всей Римской империи . Первые гладиаторские бои , в этрусских времена, были проведены в любом месте , что там было ровное место возле холма, чтобы люди могли сидеть на склоне холма и смотреть бои проводятся вниз на ровной поверхности. Но не всегда есть удобный холм , как это, так что в скором времени, около 300 г. до н.э. , богатые люди и городские власти начали строить временные деревянные амфитеатры для людей , чтобы сидеть в, как искусственные холмы, или как сидения для событий на ярмарках графства или фестивали сегодня. Их называли амфитеатры , потому что они были построены как два театрах , обращенных друг к другу. Помпей амфитеатр Амфитеатр в Помпеях К последние годы Римской республики , тем не менее, там было так много гладиаторские бои , что люди уставшие от расклеивание эти деревянные амфитеатры и принимая их снова. Крупные города начали строить постоянные амфитеатры из известняка и мрамора . Первые каменные амфитеатры не были построены в Риме, но в Помпеях и других небольших городах в Италии. колизей рим Колизей в Риме Первый камень амфитеатр в Риме был Колизей , построенный в 70 - ых нашей эры римским императором Веспасиана . В время Римской империи , почти в каждом городе больше , чем несколько тысяч человек имел свой ​​собственный каменный амфитеатр, по всей Римской империи из Сирии в Испанию, и из Англии в Тунисе . Многие из них все еще стоят (по крайней мере, часть из них до сих пор стоит) даже сегодня, и вы можете пойти посетить их. Учитесь делать: построить модель амфитеатром Или держать гладиаторские игры Подробнее о римских амфитеатров Колизей в Риме Библиография и дальнейшее чтение о римских амфитеатров: Роман амфитеатры , Дон Нардо (2002). Удобство чтения. В основном о Колизей в Риме. Делают эту модель Roman Amphitheatre , Иэн Ashman (1995). Римской архитектуры , Франк Sear (1983). Стандартный колледж учебник. Римский амфитеатр: от ее истоков до Колизея , Кэтрин Welch (2004). Специалистом, для специалистов.

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Какой-то текст

Колизей

Статья Видео Магазин Колизей Проиграть видео Разбирая История: Колизей Построенный в 70 году нашей эры, Рима Coloseum был местом праздничных мероприятий, спортивных событий и кровопролития. Сегодня это главная достопримечательность, принимал у 3,9 миллиона посетителей каждый год. содержание Распечатать цитировать Расположенный к востоку от римского Форума, массивный каменный амфитеатр известный как Колизей был введен в эксплуатацию около 70-72 г. н.э. императором Веспасиана династии Флавиев в качестве подарка римского народа. В 80 г. н.э., сын Веспасиана Тит открыл Колизей-официально известный как Флавиев Амфитеатр-100 дней игр, в том числе гладиаторских боев и диких животных боев. После четырех столетий активного использования, великолепная арена пришел в запустение, и вплоть до 18-го века он был использован в качестве источника строительных материалов. Хотя две трети первоначального Колизей был разрушен в течение долгого времени, амфитеатра остается популярным местом отдыха туристов, а также знаковым символом Рима и его долгую, бурную историю. Игры в Колизее Проиграть видео Игры в Колизее 3min Эволюция Римского Форума Проиграть видео Эволюция 2мин Римский форум Римского Колизея Проиграть видео Римского Колизея 2мин facebook щебетать Google Даже после того , как декадентский римский император Нерон взял свою жизнь в 68 г. н.э., его плохое управление и перегибы подпитывается ряд гражданских войн. Не менее четырех императоры занял трон в бурных года после смерти Нерона; четвертый, Веспасиан, будет в конечном итоге власти в течение 10 лет (AD 69-79). Флавиев императоры, а Веспасиана и его сыновей Тита (79-81) и Домициана (81-96) были известны, пытались смягчить эксцессы римского суда, восстановить авторитет сената и содействовать общественному благосостоянию. Около 70-72, Веспасиан вернулся к римскому народу пышную земли недалеко от центра города, где построил Неро огромный дворец для себя после того, как большой пожар разорвал в Риме 64. н.э. На месте этого Золотого дворца, он ПОСТАНОВИЛИ, будет построен новый амфитеатр, где публика могла наслаждаться гладиаторские бои и другие виды развлечений. Вы знали? Археологи считают, что Колизей содержали как питьевых фонтанчиков и уборные. После почти десяти лет строительно-сравнительно быстрый период времени для проекта такого масштаба Титу официально посвятил Колизей в 80 г. н.э. с фестиваля в том числе 100 дней игр. Хорошо любил правителя, Тит заслужил преданность своего народа с его обработкой усилий по восстановлению после печально известного извержения Везувия в 79 году нашей эры, который разрушил города Геркуланума и Помпей . Окончательные этапы строительства Колизея были завершены при правлении брата и преемника Тита, Домициана. Измерение какой-620 на 513 футов (190 на 155 метров), Колизей был самым большим амфитеатром в римском мире. В отличие от многих предыдущих амфитеатров, которые были вырыты в склонах холмов, чтобы обеспечить адекватную поддержку, Колизей был автономная структура из камня и бетона. Отличительная внешность имела три истории арочными входами-в общей сложности около 80 поддерживается полукруглыми колоннами. Каждая история содержала столбцы разного порядка (или типа): В нижней части колонны были относительно простого дорического ордера, с последующим ионным и увенчанной богато коринфского ордера. Расположенный в непосредственной близости от главного входа в Колизей был арка Константина, построенная в 315 году нашей эры в честь победы Константина I над Максенция в Pons Milvius. Внутри Колизей был для сидения более чем 50000 зрителей, которые, возможно, были организованы в соответствии с социальной ранжирования, но скорее всего, были упакованы в пространство, как сардины в банке (судя по доказательств от сидения на других римских амфитеатров). Маркизы были развернут от верхнего этажа, чтобы защитить зрителей от горячего римского солнца, как они наблюдали за гладиаторские поединки, охота, диких животных боев и больших поединках, таких как фиктивных военно-морские сражения (для которых арена была залита водой) надеты на отличный расход. Подавляющее большинство бойцов, сражавшихся перед Colosseum аудиторией в Древнем Риме были мужчины (хотя были некоторые женщины гладиаторы). Гладиаторы, как правило, рабы, осужденные преступники или военнопленных. Колизей увидел четыре столетия активного использования, пока борьба Западной Римской империи и постепенного изменения общественных вкусов не положить конец гладиаторских боев и других крупных общественных развлечений в 6 веке н.э. Даже к тому времени, арена пострадала повреждены из-за природных явлений, таких как удар молнии и землетрясения. В последующие столетия вперед, Колизей был оставлен полностью, и используется в качестве карьера для многочисленных строительных проектов, в том числе соборов Святого Петра и Святого Иоанна Латеранского, в Палаццо Венеция и оборонительных укреплений вдоль реки Тибр. Начиная с 18-го века, однако, различные пап стремились сохранить арену в качестве священного христианского сайта, хотя это на самом деле неясно, отвечает ли ранние христианские мученики свою судьбу в Колизее, как и было предположение. К 20-м веке, сочетание погодных условий, стихийных бедствий, пренебрежения и вандализма уничтожили почти две трети первоначального Колизея, в том числе все мраморные мест арены и его декоративных элементов. усилий по восстановлению начались в 1990-х годах, и продолжалась на протяжении многих лет, как Колизей продолжает оставаться ведущей достопримечательностью для туристов со всего мира. Теги Древний Рим Колизей Проверка фактов Мы стремимся к точности и справедливости. Но если вы видите что - то , что не выглядит правильно, свяжитесь с нами !

This is section 4

R Oman T heatre и D Rama Ресурс: Уилсон и Гольдфарб, глава 10 Цели данного урока: Студенты будут изучать: Римская история Римский театр римские фестивали Формы римского театра: Римская комедия Роман трагедии Роман Драматическая теория Римский театр Дизайн римские актеры Театр на конец империи Римская история Рим - в 753 г. до н.э. был город доминирует Этрурии, к северу от Рима в 509 г. до н.э., этрусский (от Этрурии) правителя был исключен, и Рим стал республикой (так же , как Афины стали демократией).. В 4 - м веке до н.э., Рим расширил, и на 265 г. до н.э. контролировал итальянский полуостров, а затем на Сицилию, а затем несколько греческих территорий. К 240 г. до н.э., греческий театр был знаком с римлянами, переведенных на латинский язык, и привел в Рим. Истоки римского театра записано: первая запись драмы на Ludi Romani (римского фестиваля или римские игры). Рим стал империей после Юлий Цезарь, 27 г. до н.э. Республика - от 509-27 до н.э. империи - от 27 г. до н.э.-476 г. н.э. К 345 г. н.э., насчитывалось 175 фестивалей в год, 101 , посвященные театру. В 55 г. до н.э., первый каменный театр был построен в Риме (Юлий Цезарь) {Верх страницы} Римский театр Заимствованные греческие идеи и улучшить (?) На них Менее философская Окруженная более драмы: акробатика, гладиаторы, жонглеры, легкая атлетика, колесницы гонки, Naumachia (морские сражения), бокс, venationes (боев животных) Развлечения имели тенденцию быть грандиозным, сентиментальный, отвлекающий Актеры / исполнители были названы "histriones" Три главных влияний на римский театр: Греческая драма Этрусские влияний - подчеркнул цирковые элементы , как Fabula Atellana - Atellan фарсы (Atella был близ Неаполя). Короткие импровизированные фарсы, с фондовыми персонажами, похожими костюмы и маски - на основе внутренней жизни или мифологии - бурлеск, пародировал - в течение 1 - го века до н.э., а затем отказался Может повлияли комедией Dell 'Arte Амплуа: Bucco: хвастун, неистовый Паппас: Глупый старик Dossenus: мошенник, пьяный, горбун Драма процветала при республике , но отказался в многообразие развлечений под империи { К началу страницы} Римские фестивали: Проводится в честь богов, но гораздо менее религиозны , чем в Греции. Ludi Romani - 6 - го века до н.э. Стал театрально в 364 г. до н.э. Проводится в сентябре (осени) и честь Юпитера. К 240 г. до н.э., были выполнены как комедии и трагедии. Пять других: Ludi Florales (апрель), Plebeii (ноябрь), Apollinares (июль), Megalenses (апрель), Céréales (нет определенного сезона). Под империи, эти праздники получали "хлеба и зрелищ" в массы - много спектаклей. Выступления на фестивалях , вероятно , оплаченных государством богатого гражданина, имел свободный вход, были длительные, в том числе серии игр или событий, и , вероятно , были призы для тех , кто ставит дополнительные деньги в. Актерские труппы (возможно , несколько в день) ставят на театральных событий. Формы римского театра Римская драма - существует всего около 200 лет , которые являются важными: Ливий Андроник - 240 - 204 г. до н.э. - писал, в переводе, или приспособленное комедий и трагедий, первые важные произведения на латыни. Мало что известно, но он , кажется, был лучшим в трагедии. Невий - 270-201 до н.э. отличились в комедии, но написал как Оба помогли "романизировать" драмы, введя римские аллюзии в греческих оригиналов и использование римских историй. Комедии и Трагедии разными путями. {Верх страницы} Другие формы римского театра: Пантомима: сольный танец, с музыкой (лютни, трубы, цимбалы) и хор. Использованные маски, рассказывание историй, мифологии или исторические сюжеты, как правило , серьезные , но иногда комические Мим: настигли после 2 - го века нашей эры Fabula raciniata. разговорный Обычно короткий Иногда сложные броски и зрелища Серьезные или комическая (сатирический) Нет маски Имел женщины Насилие и секс изображается в буквальном смысле (Гелиогабалом, правили 218-222 AD, заказал реалистичный секс) Высмеяли христианство Само собой разумеется, церковь не смотрел любезно на Mime. R Oman C omedy Комедия была самым популярным: только материал двух драматургов выживает Titus Maccius Плавт (ок. 254-184 до н.э.) 21 дошедших до нас пьес, 130 + общее. Очень популярный. Горшок золота, Menaechmi, хвастун Warrior - вероятно , между 205-184 до н.э. Все основанные на греческой Новой комедий, наверное, ни один из которых сохранился Добавлены римские аллюзии, латинский диалог, разнообразные поэтические метров, шутки остроумные Некоторые методы: Стихомифия - диалог с короткими линиями, как теннисный матч хлопушка песни {Верх страницы} Публий Terenius Afer [ Terence ] (195 или 185-159 до н.э.) Родился в Карфагене, приехал в Рим в качестве мальчика раба, образованные и освободили Шесть пьес, все из которых выживают Братья, мать в законе, и т.д. Более сложные участки - комбинированные истории из греческих оригиналов. Характер и двойные участки были его сильной стороной - контрасты в поведении человека Менее шумные , чем Плавта, менее эпизодической, более элегантный язык. Используемые греческие символы. Менее популярны , чем Плавта. Характеристики римской комедии: Хор был оставлен Нет акт или сцены подразделения Песни (Плавт - среднее из трех песен, 2/3 линий с музыкой; Terence - нет песен, но музыка с половиной диалога) Повседневные внутренние дела Действие размещены на улице R Oman T ragedy: Никто не выживают с раннего периода, и только один драматург из более позднего периода: Луций Анней Сенека (5 или 4 г. до н.э. - 65 г. н.э.) Девять из дошедших до нас трагедий, пять адаптировано из Еврипида. Его популярность снизилась, самоубийство в 65 г. н.э. Хотя считается неполноценным, Сенека имел сильное влияние на более поздних драматургов. Троянец Женщины, средства массовой информации, Эдип, Агамемнон и т.д., все они основаны на греческих оригиналов Вероятно шкаф драмы -Никогда представлены, или даже как ожидается, будет. Характеристики римской трагедии (Senecan): пять эпизодов / актов разделены хоровых одах сложные речи - судебно - медицинской экспертизы влияния Интерес к морали - выражается в сентенция (короткие содержательные обобщения относительно состояния человека) насилие и ужас на сцене, в отличие от греческого (Джокаста рипы открыт ее чрево, например) Символы с доминированием одной страсти - одержимой (например, мести) - заставляет их обрекают Технические устройства: Монологи, отступлений, доверенные Интерес к сверхъестественным и человеческих связей - был интерес в эпоху Возрождения {Верх страницы} R Oman D ramatic T heory: Хорас - (65-8 до н.э.) - теоретик - Ars Poetica (Искусство поэзии) Мало влияние в свое время (проценты в то время был в театре драмы не) но большое влияние в эпоху Возрождения Interpreted Поэтика Аристотеля, но менее теоретические и более ориентированным на практику Упоминания единств (времени, места и действия), жанр разделение, использование языка в трагедии и комедии R Oman T heatre D ESIGN - B uildings Первый постоянный римский театр , построенный 54 AD (100 лет после последнего пережившего комедии) Таким образом , постоянные структуры, как Греция, пришли из периодов после значительного написания Более 100 постоянных театральных сооружений на 550 AD. Общие характеристики: Построенный на ровном месте с креслами стадиона стиле (аудитория поднят) Скин становится scaena - вместе с аудиторией , чтобы сформировать один архитектурный блок Paradoi стать vomitorium в оркестре и аудитории Оркестр становится полукруг Стадия увеличена до пяти футов Этапы были большие - 20-40 футов глубиной, длиной 100-300 футов, мог вместить 10-15,000 людей 3-5 двери в задней стенке и по меньшей мере один в крыльях scaena Лоб - фасад сценического дома - имели колонны, ниши, портики, статуи - окрашены Сцена была покрыта крышей гардеробные в боковых крыльях лазов были обычным явлением тента над аудиторией , чтобы защитить их от солнца, во время империи около 78 г. до н.э., система охлаждения -. продувки воздуха над потоками воды область в из из scaena называется proskene (авансцены) 125 постоянных театров , построенные во времена империи. Нажмите здесь , чтобы узнать больше о римских театрах. {Верх страницы} Другие структуры: Цирк Maximus: для гонок на колесницах - 600 г. до н.э. 2000 футов длиной, 650 футов в ширину, 60000 зрителей Трек к гонке 12 колесниц в то время , также разместились цирковые игры, скачки, приз борьба, борьба и т.д. Ampitheatres Для гладиаторских состязаний, диких животных боев, а иногда и Naumachia (морские бои) Первый постоянный один в 46 г. до н.э. Колизей - 80 AD - три этажа, затем 4; 157 футов высотой; 620 футов в длину; 513 футов в ширину; 50000 человек. Если бы пространство с лифтами ниже , чтобы вывести животных и т.д. Используемые periaktoi (нажмите здесь , чтобы посмотреть фильм - вы должны иметь QuickTime установлен !! - и это занимает некоторое время , чтобы загрузить). Возможно , шторы - назад и на первом плане Захватывающие эффекты: многие исполнители (Цицерон говорят нам: 600 мулов, 3000 чаш) Механические подъемники для животных Ловушки Некоторые реалистичные, трехмерные декорации Иди сюда для фотографий римских ampitheatres {Верх страницы} R Oman ctors A Именуется histriones и мимы - позже в первую очередь histriones В основном мужчины - женщины были в мимов Rocius - знаменитый, поднял дворянству Мимы, однако, были рассмотрены ниже; возможно , они были рабами. Мы мало знаем о размере трупп В 1 - м веке до н.э., "звездой" актер , кажется, было подчеркнуто 6 - го века нашей эры - Феодора - звезда актриса - женился император Юстиниан Восточной империи - но вынужден был отказаться от своей профессии Стиль действия В основном греческие традиции - маски, удваивая ролей Трагедии - медленно, величаво, декламационно доставка Comedy-более быстрым и разговорная Движения вероятно увеличены Актеры , вероятно , специализируется на одном типе драмы, но сделал другие Encores если любимые речи не данные (не попытка "реализма") Мимы - без масок Греческие или римские костюмы Много музыки T heatre на E - й части MPire E Падение Римской империи 6 - го века нашей эры - христианство растет Император Константин (324-337 н.э.) - сделал христианство законным. Император Феодосий - сделал любое другое поклонение незаконным К 400 году нашей эры, много фестивалей , не утихла, уменьшилась - не Гладиаторов от 404 нашей эры, и ни одного ventiones (боев животных) на 523, но другие продолжали Церковь оппозиции театр: ассоциация с языческими богами распущенность высмеивание церкви мимы (причастие и крещение) Кроме того , распад Римской империи изнутри и варварами извне. 533 AD последняя запись , которую мы имеем о производительности в Римской империи - упоминается в письме. Didaskalia проект в Беркли имеет ценный раздел древнеримского театра - я настоятельно рекомендую вам посетить этот сайт. {Верх страницы} Вы можете принимать короткие викторины исследование , основанное на материалах учебника, перейдя на страницу Student Online Learning Center для нашего учебника ... Следующий раздел: Средневековый театр

Римский амфитеатр, синтаксис:
<">

Список всех Римский амфитеатр-тегов.